LA POLITICA DEL PAN Y LOS CIRCOS

Desvío y patrocinio a través de las Eras y hasta el día de hoy.

Por José Azel.

 "Pan y circo" es una metáfora peyorativa de estrategias políticas calculadas para apaciguar a una población y desviar la atención de políticas controvertidas o fallidas con programas de bienestar populistas y entretenimiento y distracciones de baja calidad. Por lo tanto, el apoyo público se crea no a través de un servicio público excepcional y una política pública efectiva, sino a través de la diversión y el patrocinio.

La frase se origina con la práctica romana de retener el poder político al proporcionar juegos de gladiadores gratuitos de trigo y circo a los ciudadanos romanos. En el uso moderno, la expresión también implica una erosión trivial perversa de los valores cívicos en la ciudadanía.

 PANEM  ET CIRCENSES

Un siglo antes del colapso del poderoso Imperio Romano, la mayoría de los ciudadanos romanos estaban más interesados ​​en el "pan y los circos".

Como estrategia política, el pan y los circos trascienden el tiempo y el espacio. En España, el dicho toma la forma de "pan y toros" (pan y corridas de toros), en otros lugares como "pan y fútbol", y en Rusia como "pan y espectáculo". En la América Latina contemporánea, la política de "pan y circo" se ha institucionalizado, alcanzando la máxima expresión en las economías fallidas de Cuba y Venezuela.

En Cuba, los hermanos Castro han perfeccionado la estrategia con tarjetas de racionamiento de alimentos y otros mecanismos de mecenazgo, así como con innumerables distracciones que van desde discursos y manifestaciones de maratón, hasta la creación de causas de lucha a muerte similares al circo. En Venezuela, Hugo Chávez y Nicolás Maduro usaron la política de "Pan y Circo" con entusiasmo.

El protagonismo charlatán del género Castro-Chávez-Maduro es una característica distintiva de la marca latinoamericana de política "Pan y Circo", donde el énfasis está en el circo. La variedad americana se centra más en el pan.

Independientemente de si el acento está en el pan o en los circos, este estilo de política debilita la formulación de políticas públicas efectivas, debilita a la sociedad civil, desacredita la vida pública, socava la habilidad política y conduce a gobiernos incompetentes e ineficaces.

El columnista y autor Andrés Oppenheimer ha citado la "ineptocracia" (in-ep-toc’-ra-cy) como una nueva definición de malos gobiernos. En una ineptocracia, los menos capaces de liderar son elegidos por los menos capaces de tener éxito, y el patrocinio del gobierno se utiliza para recompensar a los menos capaces de tener éxito por elegir a los menos capaces de liderar. En esta temporada electoral de Estados Unidos, la ineptocracia se ha convertido en un eslogan de camiseta que evoca la premisa de Ayn Rand en Atlas Shrugged.

En los argumentos en competencia, algunos ven las soluciones de mercado a los problemas sociales con escepticismo. Para ellos, asignar una tarea humanitaria al gobierno, por ejemplo, la atención médica, imbuye automáticamente todo el proceso con una moralidad y eficacia inherentes, y se supone que las tareas del gobierno corrigen las ineficiencias del mercado. Desde este punto de vista, la calidad de un estado debe medirse por la cantidad de "gastos sociales" en que incurre. Cuanto más gasta el estado en subsidios sociales, más compasivo se cree que es el estado.

Los críticos consideran que los aumentos en la generosidad de los programas del gobierno como políticas complacientes socavan la responsabilidad personal. Para ellos, es una lógica perversa defender el gasto social como una "razón de ser" fundamental del gobierno. El gasto social depende de las contribuciones de otros sectores de la sociedad a través de los impuestos y otros mecanismos. La riqueza no se está creando, solo se redistribuye.

El objetivo del estado debe ser promover sistemas socioeconómicos donde la mayoría de los ciudadanos puedan satisfacer adecuadamente sus propias necesidades para que la mayoría de los gastos sociales sean innecesarios. Por lo tanto, la calidad de un estado debe medirse en proporción inversa a los gastos sociales que se requieren para ayudar a la ciudadanía.

Mis nietos me dicen que en el último libro de la trilogía The Hunger Games (confieso que no he leído los libros) se revela que "Panem", el nombre del país en ese mundo distópicó, fue tomado del latín Panem et Circenses. El término fue acuñado en una obra del escritor romano del primer siglo Juvenal. En su sátira, Juvenal lamenta que la gente se haya vuelto adicta a la entrega de favores políticos y haya abdicado de sus deberes de ciudadanía. Expresa desdén porque ya no participan en la política y ansían ansiosamente solo dos cosas: pan y circo.

Teniendo en cuenta los bajos niveles de participación ciudadana en la política estadounidense y nuestra afinidad por el entretenimiento en jejune, parece que la política del pan y los circos ha envejecido bien desde la caída del Imperio Romano.

Los Juegos del Hambre tienen lugar en un mundo post-apocalíptico ubicado donde alguna vez existieron los países de América del Norte. Esperemos que la trama permanezca en el ámbito de la ficción.

 

BIOGRAFIA DE LA DIVINA SARAH BERNHARDT

       BIOGRAFIA DE LA ´DIVINA´ ACTRIZ SARAH BERNHARDT

 
     Hoy, estimados fieles lectores de ¨Enfoque 3¨, tendrán que apurarse porque el Tranvía
‘Teatro´, ya está a punto de emprender el paseo mensual y no quiero que nadie quede sin conocer la historia que he seleccionado para entretenerles, mientras disfrutamos también todos del paisaje urbano, como es habitual. Escuchen la campanilla avisando que ya comienza el viaje. Acomódense en sus asientos y presten atención, por favor. ¡Atención!   Su cabello era de color rubio oscuro y sus ojos eran azul cobalto. Le gustaban los animales y llegó a
tener, en distintas épocas de su vida, un león, un tigre, loros, un mono llamado ´Darwin´, un coco-
drilo y varios perros. Tenía muy mala suerte en los juegos de azar, tanta, que algunos jugadores su-
persticiosos no la querían tener cerca en la mesa de juego, cuando iba a los Casinos de Montecarlo o
Niza. Sentía una especial fascinación por los temas fúnebres y macabros, llegando a comprarse un
ataúd que puso en su camerino y solía dormir dentro de él. Toda su vida sufrió miedo escénico y los
estrenos le daban ataques de pánico. Una vez, teniendo que representar la obra “Hamlet” de Shakes-
peare en Escocia, se encontró que el vestuario de su Compañía no había llegado a tiempo, por lo cual
decidió que todos representaran la inmortal tragedia, con faldas escocesas. Y fue la primera actriz en
representar (en diferentes ocasiones) tanto el personaje de ´Hamlet´ como el de ´Ofelia´. Esta, mis
queridos asiduos lectores de ´Enfoque 3´, fue la llamada “La Divina Sarah”. Sarah Bernhardt, que na-
ció el 23 de octubre de 1844 en el No.5 de la Calle Ecole de Medecine, París. Su nombre real era Hen-
riette Rosine Bernard. Su madre era una judía de origen holandés , llamada Julie Bernard, alias Youle.
Se ganaba la vida como prostituta de lujo, junto con su hermana, Rosine. Julie tuvo varias hijas más,
pero todas, de padres distintos y desconocidos. Sarah nunca supo quién era su padre biológico. Pasó
los primeros cuatro años de su vida en Bretania, al cuidado de un ama de cría y por esto la primera len-
gua que conoció fue el bretón, y es por esta razón, que al iniciar su carrera teatral, adoptó la forma
bretona de su apellido: Bernhardt. En esta época sufrió un accidente, que muchos años después le
acarrearía graves problemas de salud. Cayó por una ventana rompiéndose la rodilla derecha. Aun-
que sanó sin problemas, la rodilla le quedó delicada para siempre y en 1914, a causa de una doloro-
sísima inflamación de esa misma rodilla, tuvieron que amputarle la pierna derecha. Tras el accidente,
su madre la llevó consigo a París, donde permaneció dos años. A punto de cumplir 7 años ingresó en
la Institución Fressard, un internado para señoritas, asistiendo luego al Colegio Conventual Grand-
champ, cercano a Versalles, donde participó en su primera obra teatral, escrita por una de las monjas.
También aquí fue bautizada e hizo la primera comunión. Aquel ambiente místico del colegio hizo que
se plantease hacerse monja. Tras abandonar Grandchamp, su madre trató de introducirla en el mundo
galante, para que se ganara la vida como prostituta de lujo. Pero Sarah , influenciada por su educación
conventual, se negó repetidamente a ello. Su madre tenía un Salón en su piso parisién, donde se reu-
nían sus clientes y entre ellos estaba el hermanastro de Napoleón III, el Duque de Momy, quien acon-
sejó que Sarah se inscribiera en el Conservatorio de Música y Declamación. Gracias a los contactos
del Duque, Sarah entró allí sin dificultad en 1859. Dos años después ganó un Segundo Premio en Tra
gedia y una Mención Honorífica en Comedia. Finalizados sus estudios en el Conservatorio, entró en
la Comedia Francesa, debutando el 11 de agosto de 1862, con la obra “Ifighenie” de Jean Racine. Pe-
ro su fuerte carácter le atrajo problemas con sus compañeros, provocando que abandonara la Come-
dia Francesa por primera vez. A las tres semanas fue contratada por el Teatro Gymnase, donde in-terpretó siete personajes secundarios en distintas obras. En abril de 1864, conoció a uno de los grandes amores de su vida, el Príncipe Charles-Joseph Lamoral, Príncipe de Ligne, con el que inició una apasionada relación, hasta que quedó embarazada y el Príncipe la abandonó, dando a luz en diciembre a su único hijo, Maurice Bernhardt. Sin un oficio y habiendo fracasado, momentánea-mente, en el mundo del teatro, siguió los pasos de su madre, convirtiéndose en una cortesana de lujo durante tres años. Más tarde, pudo mantenerse sólo con el trabajo que le reportaba el teatro. Debutó entonces en el Teatro del Odeon, con la obra “Las sabihondas” de Moliere y aquí empezó su verdadera carrera profesional y la fama, interpretando obras de Victor Hugo, que la encumbraron a cotas de éxito inimaginables. Regresó entonces a la Comedia Francesa como una gran estrella y allí afianzó su Repertorio y sus múltiples registros como gran actriz. Su estilo de actuación se basaba en la naturalidad. Detestaba profundamente las viejas normas del teatro francés, donde los actores declamaban histriónicamente y hacían gestos sobreactuados. Rompió con todo lo establecido, profundizando en la psicología de los personajes. Estudiaba cada gesto y cada entonación del texto que debía decir, buscando la perfección natural, sin que se notara ningún tipo de artificio. Destaca en su arte, que representando siempre a grandes heroínas de Tragedias o reinas, siempre huyó de la sobreactuación y la afectación. Son famosas sus escenas de muerte, en las que en vez de, según sus propias palabras, “ofrecer toda una retahíla de patologías”, tales como estertores, toses, gemidos agónicos, etc.,profundizaba en el acto de morir, desde el punto de vista psicológico y sentimental. A partir de su profesión de actriz, se interesó por la pintura y la escultura, llegando a exponer en el Salón de París varias veces, recibiendo varios premios en ambas disciplinas. Actuó en Inglaterra, teniendo un éxito espectacular, haciendo varias giras a partir de 1880 por Estados Unidos, América del Sur, casi toda Europa y Australia. En Estados Unidos su éxito era tal que le habilitaron un tren con 7 vagones de lujo, llamado “Sarah Bernhardt Special” , para el uso exclusivo de la actriz. Viajaba en tren y en barco y llegó a cruzar el Cabo de Hornos , actuando también en Egipto y Turquía. Sarah tuvo una agitada vida sentimental, en la que destacan nombres como Gustave Dore, Victor Hugo, Phillipe Garnier, Gabriele D’Annunzio y Eduardo, príncipe de Gales, entre otros. Se casó una sola vez, con un oficial griego, llamado Jacques Aristidis Damala, hijo de un rico armador y adicto a la morfina, a quien Sarah intentó convertir en actor, impartiéndole clases de actuación y dándole el papel de Armand Duval en la obra “La Dama de las Camelias” , donde ella representaba a Margarita Gautier, pero el hombre fracasó. Fue un matrimonio tempestuoso, donde las separaciones y reconciliaciones fueron contínuas, hasta la separación definitiva, aunque permanecieron casados hasta la muerte de Damala , a los 42 años, por los efectos secundarios de abuso continuado de morfina. Sarah le enterró en Atenas y adornó la tumba con un busto tallado por ella misma. En 1900, probó suerte también con el recién nacido cine, rodando cerca de 10 películas que se conservan en la Cinemateca de París. En 1914 le fue concedido el Premio de la Legion de Honor. En 1915 le fue amputada la pierna derecha, pero una vez recuperada, ya empezada la Primera Guerra Mundial, organizó de inmediato varias giras con su Compañía, tras las trincheras francesas, recorriendo toda Francia para animar a las tropas. Aún con la pierna amputada, Sarah siguió actuando y filmando películas, hasta que el 26 de marzo de 1923, estando ya muy delicada de salud, durante el rodaje de una película que se estaba filmando en su propia casa, se desmayó tras rodar una escena, falleciendo en brazos de su hijo Maurice. Su entierro fue multitudinario, siendo inhumada en el cementerio parisino de Pere-Lachaise. A pesar de ser llamada “La Divina Sarah”, por su carácter excéntrico y caprichoso, Sarah Bernhardt trabajó en innumerables proyectos teatrales, demostrando siempre un carácter perseverante, mucha fuerza, disciplina y una gran profesionalidad y dedicación a su Arte.

CHARLES ERA UN HOMBRE SABIO

Por Virgilio Paz Romero

Charles era un hombre sabio. Esto fue escrito hace 2 años y medio ........

 ¿De verdad crees que las "PROTESTAS" que están sucediendo ahora se deben al hombre asesinado en Minneapolis? Es posible que haya visto esto, pero es una lectura bastante rápida y acertada.

 ¿Alguna vez se preguntó por qué las protestas y manifestaciones comienzan casi inmediatamente después de un anuncio de la Administración Trump? ¿Cómo se organizan marchas anti-armas tan rápidamente después de un tiroteo en la escuela? ¿Se organizan tan rápidamente grandes marchas en Washington DC? Lea esto y sabrá por qué ........

¡El enemigo entre nosotros! Por Charles Krauthammer,

11 de octubre de 2017 Un artículo del New York Post:

No entiendo cómo vivir en un país con su democracia establecida hace más de 200 años, y ahora, por primera vez en la historia, de repente tenemos uno de nuestros ex presidentes que creó un grupo llamado "Organización para la Acción" (OFA).

OFA tiene más de 30,000 empleados y está trabajando para interrumpir todo lo que la administración de nuestro presidente actual está tratando de hacer. Esta organización va en contra de nuestra Democracia, y es una operación que destruirá nuestra forma de gobernar. Va en contra de nuestra Constitución, nuestras leyes y los procesos establecidos hace más de 200 años. Si se permite proceder, estaremos viviendo en un caos muy similar a como se manejan los países del tercer mundo. ¿De qué sirve tener un gobierno establecido si no va a ser respetado y se le permitirá seguir nuestras leyes?

Si tuvieras un ejército de unos 30,000 efectivos y un sistema judicial acumulado durante décadas con jueces que te permitieran violar las leyes, ¿cuánto daño podrías causar a un país? ¡Estamos a punto de descubrirlo en América!

Nuestro ex presidente dijo que iba a seguir involucrado a través de la organización comunitaria y hablar sobre los problemas y que parece ser una promesa posterior a la administración que pretende cumplir. Ha trasladado a muchos de los mejores perros de su administración a Organizing for Action.

OFA está detrás de la implementación estratégica y táctica de la resistencia a la Administración Trump que estamos viendo en todo Estados Unidos, y los tribunales políticamente activos están brindando el impulso para esta revolución.

OFA se dedica a organizar comunidades para el cambio "progresivo" ... Sus problemas son el control de armas, la asistencia social socialista, el aborto, la igualdad sexual, el cambio climático y, por supuesto, la reforma migratoria.

Los miembros de la OFA fueron apoyados por el mensaje del ex presidente desde las sombras: "Organizar es la piedra angular de todo lo bueno que hemos logrado. Los organizadores de todo el país luchan por el cambio en sus comunidades y OFA es uno de los grupos en primera línea. Comprométete con este trabajo en 2017 y más allá ”. El sitio web de OFA dice que obtuvo sus activos "digitales" del esfuerzo de reelección del ex presidente y que inspiró el movimiento. En resumen, es la organización gubernamental en la sombra destinada a resistir y derribar la República Constitucional que conocemos como AMÉRICA.

Paul Sperry, escribiendo para el New York Post, dice: "La OFA luchará contra el presidente Donald Trump en cada vuelta de su presidencia y el ex presidente los ordenará desde un búnker a menos de dos millas de la Casa Blanca". Sperry escribe que "el ex presidente está estableciendo un gobierno en la sombra para sabotear la administración Trump a través de una red de organizaciones sin fines de lucro lideradas por OFA, que está creciendo su cofre de guerra (más de $ 40 millones) y tiene unas 250 oficinas en todo el país.

Las presentaciones de la OFA IRS, según Sperry, indican que la OFA tiene 32,525 (y crecientes) voluntarios en todo el país. El ex presidente y su "esposa" supervisarán la operación desde su hogar  oficina en Washington DC.

Piensa en cómo funciona esto. Por ejemplo: Trump emite una orden ejecutiva de inmigración; la OFA señala las protestas y declaraciones de grupos pro inmigrantes; los abogados de la ACLU presentan demandas en jurisdicciones donde los jueces activistas obstruyen las leyes; se convoca a voluntarios para protestar en los aeropuertos y en las reuniones del ayuntamiento del Congreso; los medios izquierdistas saltan a la acción en apoyo de estas actividades; la esfera de twitter se ilumina con las redes sociales; y la violencia sigue. Todo esto sucede por la señal del ex presidente de que las protestas lo alentaron.

Si Barack Obama no hizo lo suficiente para destruir este país en los 8 años que estuvo en el cargo, parece que sus planes futuros son destruir la base sobre la cual este país ha operado durante los últimos 241 años.

Si esto no te asusta, entonces estamos en un problema peor de lo que crees.

Entonces, haga su parte ... Lo ha leído, así que al menos páselo para que otros sepan a qué nos enfrentamos. Estamos perdiendo nuestro país y somos muy obedientes. ¡Nos estamos convirtiendo en un "OBJETIVO PERFECTO" para nuestro enemigo!

Comentarios del editor: Krauthammer es sobre el mejor y más brillante periodista y analista político que tenemos, en mi opinión. ¡Sus palabras de advertencia en el mensaje anterior deben tomarse en serio y difundirse por todo el país para que la mayor cantidad posible de nuestros ciudadanos sean conscientes de lo que está sucediendo ante nuestras narices!